Erich Wolfgang Korngold

在为好莱坞电影写作之前，科恩戈尔德已是一位出色的戏剧作曲家。莎士比亚《无事生非》的配乐出自他的维也纳时期，快速的情绪变化与清晰的戏剧方向，已经展现出后来电影音乐中的想象力。

作品为1920年首演的维也纳话剧制作而写。戏剧配乐可以营造气氛、连接场景，也可以暗示人物没有说出口的情感。序曲的任务则是打开这个世界，让观众有所期待，而非提前复述整个故事。

序曲中，轻快的流动与宽广的抒情交替出现，配器让同一乐句可以显得诙谐，也可以温柔。不同性格并未使音乐割裂，旋律始终保持方向，即使表面听来十分自然随兴。

伴奏也参与戏剧。它可以催促旋律，暂时悬置前进，或赋予乐句额外的轻盈。声部之间的相遇、回应与退让，使序曲即使离开话剧，仍保有鲜明的戏剧性。

常见的小提琴与钢琴《无事生非》选曲，与Nova演出的管弦乐序曲来自同一套戏剧配乐，却有不同的选段与编制。各个版本以不同角度延续了原作的舞台生命。

Nova在2022年5月的节目中，将科恩戈尔德与科普兰等二十世纪美国音乐并置。他后来的流亡与美国生涯提供了历史联系，但这首序曲仍属于较早的维也纳时期。不同作品的创作环境，使这样的并置更有层次。

为话剧创作的音乐

话剧中，台词由演员承担，音乐负责准备出场、连接场景或改变期待。这解释了序曲为何既能展开宽广乐句，又能迅速转换性格。它呈现的是仪式感、社交活力与抒情亲密之间的流动，而非整部剧情的缩写。

电影配乐之前的科恩戈尔德

这部配乐早于科恩戈尔德的好莱坞生涯，提醒我们：他带入电影的丰富旋律语言，原本就扎根于戏剧与音乐会创作。与后来的《小提琴协奏曲》或同一配乐的小提琴与钢琴选曲比较，可以听出这种语言如何适应不同媒介。